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陳國志

2016-11-14 10:52:53來源:河南非遺網

 

 

  鏘鏘鏘!咚咚咚!咚不隆咚鏘鏘鏘!“千載修煉昆侖山,看守靈芝年復年。”咚咚咚!鏘鏘鏘!鏘不隆咚咚咚鏘!

  “謹防妖魔來盜寶,小心謹慎待師還……”

  站在雪白的幕布后邊,老陳繁忙地操縱著幾根細葦竿,影人在他的手里上下翻飛,被燈光映照在幕布上,活靈活現,引來前臺觀眾陣陣喝彩。

  這是老陳在表演皮影戲傳統劇目《盜仙草》。

  老陳叫陳志國,家住許昌市五里崗,今年68歲,他做皮影、演皮影戲已55個年頭,熟識他的人都親切地稱他“皮影陳”。

  陳志國出身皮影世家,祖上是中州名鎮開封陳留鎮人。還在孩提時代,他就聽爺爺——皮影老藝人陳品一說,金兵滅宋之時,他們世代以“弄影戲”為生的祖先被金人擄去,連同演雜劇的、說書的、彈琵琶的等各類藝人幾百家,押赴軍前,隨行進的隊伍表演,供金兵娛樂。后來,先祖被帶到了河北遵化落戶下來,仍世世代代“弄影戲”。

  陳志國13歲那年,因為家窮輟學。隨江湖班子終日走南闖北演皮影戲的父親陳進就把他送到了著名皮影藝人張軍門下,學習皮影雕刻制作。

  陳志國天生就是弄皮影的料,別人需要三年才能學成出師,他一年多就出師了。

  在傳統皮影戲被列入“四舊”禁演的時候,陳志國大膽革新,創作出了《野火春風斗古城》、《平原槍聲》、豫劇《朝陽溝》等現代皮影戲劇目,一經演出,大受歡迎。

  1970年,陳志國參軍到了許昌,四年后,轉業到地方成了一名汽車司機。工作之余,他時不時地就會打開隨身保存多年的舊皮箱,一張張地翻看師父留給他的影人畫稿,愛不釋手。

  改革開放之后,陳志國擱置多年的皮影絕活派上了用場,尤其是春節、元宵節燈展,他們單位的花燈車——皮影戲演出舞臺前,總是被擁擠得水泄不通。

  “那是我從事皮影戲以來最輝煌、最難忘的時代。”老陳感慨萬千。

  老陳的家是典型的都市村莊院落。三間平房,青磚鋪地,簡陋的屋子里,最顯眼的就是三只舊箱子,里邊珍藏著他半個多世紀的心血——他親手雕刻制作的七八百件形態各異的影人。

  “耍皮影、做影人,沒個三四年工夫弄不下來。”老陳一只只打開箱子,用手撫摸著一件件影人,蒼涼唱道:“一口道盡千年事,雙手對舞百萬兵……”

  皮影源于漢,盛于唐,北宋時期已相當發達,當時的東京汴梁(今河南開封)有許多專業的皮影班子。皮影人物分為生、旦、凈、末、丑5個類別,每個人物都由頭、上身、下身、兩腿、兩上臂、兩下臂和兩手等11件連綴組成,表演者通過控制人物脖領前的一根主桿和在兩手端處的兩根耍桿來使人物做出各式各樣的動作。

  影人的雕刻制作工序十分復雜,多達數十道。

  “做影人兒這玩意兒,就是太費工夫了。”老陳說,選驢皮要十分講究,幼驢、老驢的皮都不行,得找中年的白驢的皮,然后刮、磨、洗;驢皮要刮得只剩下筋,越薄越好,清明透亮;裁好烘干壓平后,再放到畫稿上進行雕刻,完了再去涂彩上色、抹桐油、連綴、安裝操縱桿兒等等,“制作一件影人最少得一星期,工藝復雜的要花半個月時間才能完成呢。”

  老陳并沒上過幾年學,也沒有學過美術,但他繪制、雕刻、制作出來的皮影無論是鳥獸山水、宮殿樓宇、刀槍劍戟,或是公子小姐、英雄草寇、妖魔鬼怪都栩栩如生。

  為了弄皮影,老陳幾乎搭上了自己所有的收入。因為這營生非但不能發家致富,甚至連養家糊口都有難度。但老陳卻癡心不改。

  “皮影就是我的命。幾天不摸摸刻刀,不耍上幾套,就跟丟了魂兒一樣。”老陳很寂寞,他最大的心病是至今沒找到一個徒弟,而現在許昌做皮影耍皮影的也只有他一個。

  前些年,老陳曾遠赴嘉峪關去搭班子演皮影戲,盡管每月只有兩千元的微薄收入,但他卻感到很充實很快樂。

  去年,老陳曾在開封清明上河園待了半年,一邊為皮影班做影人,一邊登臺表演。

  “也只有在春節期間,為了應景,我把家伙什兒擺在家門口,表演一兩出最簡單的皮影《鶴與龜》、《盜仙草》。”老陳無奈地搖著頭,“像《呼延慶打擂》、《穆桂英下山》之類的大本子連場戲根本就弄不了,沒人呀。”說完這話,不善言辭的老陳沉默了,呆呆地望著窗外,神情落寞。

  深秋季節,樹葉紛紛飄落。老陳收拾好行裝,帶著專門為皮影班做好的幾件作品,又踏上了去往開封的列車,清明上河園里的老伙計們在那兒等著他呢!

 

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